美术资料 2 ==========第1页========== 20467 美术资州2 ==========第2页========== 增创报家创奇斯 0 烟囱搬家创奇迹 上海业余中国画创作组 水J12 (封面)春风又绿江南岸 张桂铭严国基徐志文程十发谢之光 ==========第3页========== 目 录 西 春风又绿江南岸………张桂铭严国基徐志文程十发谢之光（封面）烟肉数家创奇迹…上海业余中国画创作组（封二）旅客的心人（年画） 詹钦成田基德吴性清（封底） 多产化肥支授农业… …陆飞(1) 指炼… 钢 杜室牌（2) 上海纺织品进出口公司侯春洋 新型大学的老师…上海市建二公司施大畏(2)接班… 上海航道局船队张培础(3) 海港新兵· 上海第三印绸厂陈外培〔4) 牡志移山… **…上海中国画院(4) 越是痕险越向前…上海中国回院(5)边红小兵（年画）： …黑龙江置万挂香(6） 红太阳光辉硬万代… …亢佐田(7) 心红以火… *…上海师范大学张培成（8） 全心全意…徐志文郁文华唐云(18)干年铁树开了花如今聋哑说了话（年画）…宁被市李福星(4)演出之后（年画）… 吉林省阁凤成（15) 草原新牧民（年画）… …天津市 李思云（5) 做泥砖…上海电器成套厂创作叶金福执笔《18)贫下中农上大学 …上海县文化馆业余美术学习班（16) 客摘新棉（年画）… …陕西省李凤兰(17) 火树银花不夜天……张桂铭严国基徐志文程十发厨之光（18) 乡邮员+** …南汇县開西公社劳继雄(20) 写夜护路小…上海铁路分局杨浦东站 殷思光 上海美术电影制片广倪绍勇(21) 服务到田头… 南汇县文化馆里谷寒哭国荣（21) 当群众小学生 上海纺织品进出口公司侯春洋（2) 放鸭金山县文化馆吴形章《2)精打细算… …徐志文《络) 青松竞长 上海中国画院（24) 老收在望**…* 上海中国画院（24) 草塬春暖+*…刘继卣(25)女民乐·南汇县东海农场谢永康(28)好营路上… …城明德汪大文(26) 草原长城（年画）… 黑龙江省张冠哲（7) 人物习作三铭*4+*+1* …方增先（28) 精迅精神万古常青… 4上海塘炎七厂苏春生（30) 阳朔 李可染(3) 万顷湖阳锦绣成 应野平(81) 拉练途中…上海轻工业计器具修理广韩硕〔32)有雏…徐志文唐 云(33) 土记者 南汇县东海农场英长海谢永康（粥） 书法篆刻作品选刊 44**+(36) 文字 一幅为贫下中农所喜爱的中国画…金山县吕巷中学华声（日）我创作《乡邮宾的钵会… 南汇县周西公社劳继雄(10) 《造铅工业打甜身仗组画创作的点满体会… 上海中国回院创作组(11) 中国回的工具和材料荷介…余白墅(34) 并本7阳7义10的21/上6印张2新页名字1000 英术资科 上海人丰燕#编辑出版 198年1月蓝1服19招车1月第1次印世 (上排绍共麻母) 印量：000,001一8D,000 (2) ★平是上海发行所发行上海市印时五厂等印时 统-一节号：8171 定价：·.5元 ==========第4页========== 的 多产化肥支援农业 陆一飞 丁8002 1 ==========第5页========== 熔炼 上钢三厂杜家勤 上海纺织品进出口公司侯春洋 新型大学的老师 上海市建二公司施大畏 2 ==========第6页========== 接班 上海航道局船队张培础 ==========第7页========== 海港新兵一 上海第三印绸厂陈小培 壮志移山 上海中国画院 至山的电嫩 ==========第8页========== s 5 。4师 '0室 nAU 毅以？製回据 ㄐ发出画国都 ==========第9页========== 边疆红小兵(年画) 黑龙江省万桂香 ==========第10页========== E主情万华 床3点女 司行 红太阳光辉暖万代 充佐田 ==========第11页========== 心红似火 上海师范大学张培成 ==========第12页========== 一幅为贫下中农所喜爱的中国画 金山县吕巷中学华声 国画《红太阳光辉暖万代？的作者用一种为广大就是在奋口站一站，也会道到痛骂和毒打。今天，全大劳动人民所喜闻乐见的艺术形式。生动地描绘了在队已经办起了一所中学，四所小学，贫下中农子弟欢天毛释东思短的阳光下同享温暖的三代人的真实情景。喜地的进了自己的学校读书学习，以前被关在校门外 贫下中农认为这画给人们一种亲切、温暖的惑 的放牛娃，现在参加管理学校，成了学校的主人。这些 觉，大家仿佛和画中的老大娘和孩子们一起沐浴在春 变化有力地说明了·只有社会主义能够数中国"，只有 关祖哦的阳光里。作者就是通过三代人的感人形象和 红太阳的光辉才能光照万代。 他们的笑貌，动态，东境的烘托以及细节的描写，生动 贫下中农们说，我们都是和画中的老大娘同时代 地点出了生活在社会主义社会下的“甜”，例如老大娘 的人，都饱尝过旧社会严冬酷赛的滋味，我们最懂得春 那饱经风霜的险上，堆满了出自内心的幸福微笑，表达 天的温暖，毛主席的革命路线就是我们的命根子，刘少 了她抑制不往的喜悦和自熹。天大地大江河大，没有 奇一类骗子胡说什么农民缺吃少穿”，这完全是恶毒 毛主席的思情大，“毛主席是人民的大数星”，毛主席的 的污蔑和攻击。中国回《红太阳光辉暖万代就有力地 革命路线是咱们的幸福线，生命线。这个在旧社会当 批驳了他们的译论。 了几十年牛马的老妈妈，今天能够穿上簇新的新棉祆， 《红太阳光辉暖万代在构思和艺术处理上都是成 登上了学校的讲台，这是多么大的变化啊！ 功的。膏如，扁担、子这些细节的描写，点出了这些 画中那些天真烂漫的孩子同样刻划得很动人，他 贫下中农的后代永远不脱高劳动的革命本色：而破薰 们穿着整洁的衣报，在课堂里学习，体现了新社会儿童 和讨饭篮也会使我们很自然地联忽起老大娘苦难的过 的幸福，这与老大娘苦难的童年是不能相比拟的。他 去，同时和滚新的棉袄，宽救喜洁的室，形成了鲜明 们静静地听着，认真地记着，一张张幸福的笑脸，就象 的对照，这种以苦村*甜的构思和表现手法，把翻身 宙外盘开的桃花。看看这些贫下中农的后代幸福的生 农民热爱毛主席，热爱新社会的澈动心情为刘得淋满 活，腱康茁牡地成长，使我们感到培恭下一代贲在的 尽致。大家都认为香了这幅酒给我们很大岐舞，我们 耳大 莒欢这种作品，我们希望有更多的描绘工农兵的好作 贫下中农说，解放前，村里只有一个私整，能读书 品出现 的仅仅是几个地备子弟，贫下中农的子弟别说是进去， (上接第12页) 深人生活与工农兵相结合，改造世界舞和艺术观，便 肤浅，还存在着不少问题急待解快，首先必须向各先进 定可以创作出无桃于社会主义神大时代的为工农兵群 地区、单位和广大工农兵业余作者认真学习。我们坚 众所#闻乐见的革命的新国画来。 信，只要沿着毛主席《讲话指引的方向不断前进，坚持 上海中因高晚创作组 ==========第13页========== 我剑作《乡邮员》的体会 南汇县具西公社劳继雄 1968年，我响应毛主席的伟大号召，到农村插队 出来的生活却可以而且应该比着凝的实际生活更高， 落户，接受贫下中农的再数育。贫下中农对我身教、言 更强烈，更有集中性，更典型，要理选，因此驶更带普遍 教，使我深受感女。我决心学习触们的好榜样，在农村 性。”我仅仅凭着生活中的片面印象来创作是不妙的， 干一辈子革命。 必须把自己在生活中见到的乡邮员为入民服务的感人 在农村，是我生活上一个新的起点，也是我绘画创 特景加以集中，提媒，概括，使之更典型化。在领导和 作上的一个新的起点。因为我喜爱画画，领导上让我同志们的帮助下，我的构因经过反复售改，最后改成：到南汇县参加了县文化馆举办的美术学习班。通过学，以仓库为背景，点明地点：老奶奶利用下雨天在仓库里习毛主席在延安文艺座谈会上的讲话》，通过业务学 蛙补麻袋，说明老奶奶是一个全心全意为集体的仓库 习和创作实践，自己感到收获不小。《乡邮员一画就 保管员；背景上满仓的粮★说明了入民公社今年又是 是在美术学习班时创作的。 一个丰收年，它从侧面衬托了老奶奶限苦朴素的好品 “乡邮员”是无产阶级文北大草命中产生的新事质。乡邮员背着邮包带着雨衣送信到仓串，亲物地给老物。他们是贫下中农推选出来的。他们不论刮风、下 奶奶读家信，表现她不顾风雨坚持送信，完全彻底为入 雨，都不辞辛苦地把信和报纸及时送到贫下中农手中， 民服务的清神。原来画面上的小女孩去掉了，这样更 同时还热情、主动地为贫下中农读报、读信、理发、打扫有利于突出主题。以后又听取了同志们的意见，将乡卫生。池们这种全心全意为人民服务的精神使我深受 邮员的雨衣改为雨伞，更加鲜明地体现了乡邮员一雨 教有，同时也激动着我，使我产生了一种想用绘画来收 送信，全心全意为入民服务的精神。这样的修改，与第 须他们的先进思懋、先进事迹的强烈妻，《乡邮员这 一篇草图相比的确向前跨了一步。在的作中，我集中 个题材就是从我的生括感受出发构思形成的。 精力刻乡邮员和老奶奶的形象，努力表现她们的内 但是，我没有搞过创作，怎样表现呢？ 心感情。我知道这是创作中最重要的。 第一幅草图我西了三个人。一个乡邮员在读报 《乡邮员的创作，仅仅是我创作道路上的一个起 老奶奶在做针线活，旁边站着她的孙女。对我这幅极点，在形象的刻刘上，表现技法上还存在许多缺点，我不成熟的草图，领导和同志们热情地给子鼓励和支持，决心在三大草命运动中更好地学习，锻炼，心地接受他们提出了许多宝贵意见，比如，乡邮员为啥读报1老获下中农的再教育，改造世界观，苦练蒸本功。画英奶奶和乡邮员应该表现出什么样的关系？小女孩在画 雄，学英堆，为创作更新更美的国画而努力： 面上起什么作用“。在领导和同志们的都助下，使我领悟到，文艺创作来源于生话，“但是文艺作品中反峡 10 ==========第14页========== 前一时期，我们创作小组深入到船厂，在工厂领寻 样。·这话使我们思想上受到很大的震动，这具体地说 及工人老师停的支持和帮助下创作了一套《造船工业 朔我们思想境界不高，钵验不深，这样，就不可能深刻 打翻身仗的中国画组画。我们的作品虽然还很粗能， 地反映工农兵的思想品质和生活本质。我们深深地体 但在创作实践中我们受到了教有，同时也获得了一些 会到：在火热的斗争中，只要有改造世界观的快心，处 初步的体会。 处都是好课堂：在工农兵群众中，只妥自觉地接受再教 (一) 有，处处都有好老师。 “世界观的转变是一个根本的转变”。对一个文艺 二) 工作者来说，世界观的转变，具体地体现在如何对待深 要创作无产阶级的新中国画，必须从表现工农兵 入火热的斗争生活，以及如何进行创作实 出发，并彻底改变从形式出发套内容的错 践。这些都是对我们的考验。 误创作方法。 下厂后，首先看到里一片万马奔腾 如何深入生活表现生活的深度，却往 的大跃进景象。整个厂里的工人师傅满怀 往惑到有不少具体问题需要解决。重妥的 豪情壮志，干劲冲天，那种自力更生、奋发 在于作者必须在实玩生活中，以马克思主 图强的革命精神，热火朝天分秒必争的战 船工创 义的立场、观点、方法，兹过现象去观浆、体 斗气筑，其是感人肺腑。这一切，如果不到 作 验、研究、分析各种事物。艺术创作必须通 斗争第一线，是绝不能体会得到的。 我们和工人同志一起生活，一起劳动，业 的 过具体的生活现象表现生活的本质。现象 不等于本质。对于所感受到的丰富的生活 君到了老师傅们全心全意为中国革命和世 点 素材，要加以“去祖果精、去伪存真、由此及 界革命服务的高贵品质：听到了老师傅讲 翻 彼，由表及里的减括集中，抓住生活中的 家史和新旧社会对比；署到工人师傅钻进 矛盾和具有典型意义的东西，通过特定的 闷热的小隔枪里烧电焊，用大鄉头般厚钢 体 题材，明确主思短，才淡得上艺术构思和 板，汗水没透了工作服，所有这些都是对我 仗会 构图。再就是努力敢到内容和形式如何统 们深刻的教有。当我们限斑劳动时，使我们 “和谐的问题。这是一个反复推敲的过 不冉地想起无产阶级文化大革命前，在修 组 程，并需妥反复实践。这样，才有可能够作 正主义文艺黑线统治下，躲在高楼深院，长 画 出源于生活又高于生活的作品来。 期脱离工衣兵的火热斗争生活，一味翻间 饵是，我们往柱惯于转点水的浮面 报抄照片，求*灵感，冥思苦索闭门镐创作 的掠取一点生活现象中的细节，不经深入 的惜误道路。今天，深入到火热的斗争生活 分折和艰苦细致的内思，便以为找到了一 中，感到我们的干动和思想境界和工人同志差距很大。 个重要题材面作画，在这种情况下产生的作品，生柱是 在开始构思构图中y我们曹作了一品电焊工抢时 主窗不明，成者是事生活的现象，甚至可能歪曲了 间在风雨理焊接钢板的草闲，西预是一个女工把伞描 生话。 在电焊女工的身上，我们想通过这一情节表现工人同 这次我们在实际生活中选行创作，是在工人老师 志的冲天干劲和相互关心的品质。但工人师傅普到后 博启发帮助下，克服不少困难，反复研究讨论，反复构 指出："我们撑伞是为了电焊部位不被雨淋，保证质量， 思构图，最后绘制而成的。例如造船工入心违心》一 不是考感什么衣服湿不湿，你们画的和我们盘的不· 幅，画的是工人阶级发拓革命大协作的精神，为打好渣 11 ==========第15页========== 超工业翻身仗面努力奋战的情录。这种景象，在船广 级表现社会主义时代的有用的新的东西，给中国画赋 比比皆是。开始时，我们随手画了一幅兄弟厂送电焊 以新的生机，这就起了“质”的变化。正知鲁迅先生早 机的场面。画面上两位工人在城开电捍机箱子，另有几就谈到的：“旧形式的采取，必有所删除，既有删除，必位工人在紧紧地握手。老师傅们看了说：“授不出到底 有所增益，这结果是新形式的出现，也就是变革。”在革 是把电焊机送进来，还是送出去。”这意见尖锐地指出 命和发展中的新中国画，对于外来的艺术形式中对我 了我们见什么就画什么的自然主义倾向，没有注意通 们有用的东西，也要加以猎鉴利用，既探留中国画自身 过个别，反映具有一般意义的典型形象和典型环境。随的特色，同时地丰中国画本身的表现力，做到古为后工人老师傅义向我们介绍各种大协作的事例，并一 今用，洋为中用”、《百花亦放，推陈出新。 起和我们研究讨论。在重新构思构图中，才较为突出地 这方面，我们在创作《火树银花不夜天一画时，有 画出了兄弟厂的工人同志兴高采烈地送来万吨轮的主 些粗浅的体会。画面是歌领造船工人力争几粮万吨轮 机，反映了互相支援互相协作的共产主义风格和动人 同时下水，争分夺的主题。在黑夜的器台上电焊的 情景。 闪光，交织照懂得如同白母，这本身就是一幅雄伟壮丽 革命的政治内容，锅要有尽可能完美的艺术形式 的社会主义建设的动人画面。中国画原有的形式都不 来表现。否則，缺乏艺术性的艺术品，即使恩想内容是 可能表现这样的情景。在作画中，我们也走了一些弯 好的，也是没有力量的。在内容和形式这一对矛盾的关 路。当初为了强调夜景，画面深的部分着琴过多，显得 系上，内容决定形式，一定的内容又必须通过相应的 灰暗，没有达到表现这意境的效果。根据立意要求，这 定的形式才可能充分表现出来。在我们头脑中旧框框 幅画应当画得热烈而阴朗。因此，反复呀究推肢，直到 套套的影响还是较深的，一落笔就想到古人某家点、某 画第四稿时，我们借鉴了素描表现质感豐感和色光的 家装、桌家葫，自以为这样才符合“传统”。出现在画面 明暗层次，以及油回处理冷热色的方法，以增强沸青的 上的公路、水乘、广房是现代的，而山石、丛树、流水却生活气氛和光彩：又运用了中画画中处理成实关系的是古代的程式化的一套；发电站的水坝、高压线架是写 粘、湿、浓、谈和轻、重的笔法，采取了传统绘画中画远 生的，但其他最色划是从古画中搬来的。因此即使画人的夸张手法，比初辩核好地反映了工人同志在船体的题材是新的，表现出来的思想感情、艺术形式还是旧 上忘我劳动的神态。这里，我们体会到在技法上要收 的，缺乏新的生活气息，显得与朝气莲勃的时代面貌格 于为适应内容而大胆革新，同时又要调动一切可以利 格不入。这好象只是艺术形式或表现手法的问题，实 用的形式加以改造，来服务于新的内容。 际上正是反映了我们的思想感清和艺术观还是旧的。 这次创作，我们采取了领甲、作者、群众三结合的 中国画艺术要适应反映社会主义时代的要求，表 方法，发挥了集体智慧和力黄。如《工人阶级心连心》 现革命的内容，就必颜“破”宇当头。要表现社会主义 一画，就是在工人阶级大协作清神鼓舞和具体帮助下 时代和望造革命英雄人物，旧国画的表现形式是远远 集体完成的。在初上正稍时，·发现执笔者划则人物形 不够的，有的甚草已成为发展中的障得了。当然不能 象不够理想，江水的面法又衰用了旧程式。在群策群 否认中属画这门古老的民族艺术，有着极其丰省的遗 力之下，大家进一步研究推敲，·并动手解决矛盾问题。 产，有些表现程式是古人根据彼时被地的要求，对客观 当重画第三辩时，大京深有感触地说：“这真是用大协 对象和生活事物的规律化的概括，·我们则要根据我们 作精神来创作大协作题材的画啊：” 此时此地的生活和要求而加以利用政造，在批判中继 在园画革命实践中，我们做得还很少很差，体会很 承，去芜存清，在改连的同时，创造发展，成为对无产阶 (下接第9页) 12 ==========第16页========== 金心宝意 全心全意 徐志文郁文华唐云 13 ==========第17页========== 千年铁树开了花如今聋哑说了话 (年画)宁波市李福星 1 ==========第18页========== 演出之后（年画） 吉林省阎凤成 草原新收民（年画） 天津市李恩云 仿 ==========第19页========== 一天吉年四月陳思想好 做泥砖上海电器成套厂创作 叶金福执笔 贫下中农上大学上海县文化馆业余美术学习班 16 ==========第20页========== 喜摘新棉（年画） 陕西省李凤兰 ==========第21页========== 目006 FERKE 火树银花不夜天 ==========第22页========== D on n 张桂铭严国基徐志文程十发谢之光 ==========第23页========== 乡邮员 南汇县周西公社劳继雄 ==========第24页========== 雪夜护路 上海铁路分局杨浦东站殷恩光上海美术电影制片厂倪绍勇 服务到田头 南汇县文化馆僵谷赛奚国荣 91 ==========第25页========== 当群众小学生 上海纺织品进出口公司侯春洋 5 放鸣金山县文化馆吴彤章 22 ==========第26页========== 精打细算 徐志文 23 ==========第27页========== 年青松北長 九之王 丰收在望 中國 青松竟长上海中国画院 丰收在望上海中国画院 2对 ==========第28页========== 军原春暖 草原春暖 刘继卣 曾 ==========第29页========== 女民兵 南汇县东海农场谢永康 野营路上 花堂年月 野营路戴明德汪大文 26 ==========第30页========== 含 草原长城（年画） 黑龙江省张冠哲 等 ==========第31页========== 人物习作三幅 方增先 富物场里元 28 ==========第32页========== 方增先效한 ==========第33页========== 创佛人的节命农思想农文学家鲁因美生學照 鲁迅精神万古常青 上海糖瓷七厂苏春生 ==========第34页========== 阳朔李可染 万顷湖田锦绣成 应野平 31 ==========第35页========== 拉练途中 上海轻工业计量器具修理厂韩硕 32 ==========第36页========== 育雏 徐志文唐云 土记者 南汇县东海农场英长海谢永康 33 ==========第37页========== 中国画的工具和材料简介 笔 研强不要急于求成，要由慢而逐渐加力，这样一方面可使鹿出的墨汁细贰，同时也不会损杯现面。 中国画的毛笔一般采用山羊毛、黄鼠貔尾毛和野 研好的飘汁放上一日或数日，升于积在视池中 兔脊毛制成。笔的名称也很多，如：兰竹、白云、写意、山 称为“宿坠”。热天会散发奥气，胶质病败的经汁，一般 水、点梅、叶筋、衣纹等。这些笔由于适应绘画上表现 不宜作画，画工笔画尤其不能用宿，因在反复消染时 不同效果的糯要，在笔头大小、长短、用科上有所不同。 线递水即渗化开来，破环画面，但山水、花鸟画中亦 归纳一下大致可分柔老”、键惑”和柔健惑兼有的“兼 有用宿墨的，所以如何使用要从表现效果来置。 毫”三类。羊毫性软，吸水量大，弹性差，属于柔菩，宜 堡要故贸于燥处，研好后把暴上的水份用废宜纸 于拱托谊染；狼毫、兔毫性硬，弹性强，易于勾物皴擦； 接于放起，否则墨汁留在是头上，盈头会龟裂，再研时 兼毫则潮柔相济，别是一种效果。作画时可规个人习 就会有题渣落下乏响作画效果。暴如跌断，可用笔融 惯和需要加以选择。 浓最汁涂于断口，胶合后仍可使用。 笔的保应当注意，保兼得好可以延长笔的寿命。新笔开茗时不要用牙齿咬，否则容易损坏笔毛和笔的 纸 锋芒。开嘉时最好用温水把笔泡开，洗净胶水；用后要 作画的用纸，有宣纸和皮纸等。宜纸产于安徽泾 担笔上的墨或色洗净，用废宜纸把笔上多余水纷吸干， 县，是用树皮和稻草制成的，质地莹掏绵密、柔软细 并把笔毛理顺，插于笔简内或瑟于笔架上。中国画的 致，这种纸日陌不变色，不易蛀独，经久不坏。宜纸分 整和色中都含有胶质，毛笔用后如不洗净，干后下次再 为“生宜”和“熟宜”两种。生宜纸吸水力大，落垂，著色 用，笔上的量或色就不易洗净，形响画面色彩效果，同 易于渗化，如笔中水掌握得好，又能热悉纸的特性， 时缨和色留在笔上干燥以后易把笔头胶住变形。笔毛 就能达到露彩丰富生动的艺术效果。熟宣纸是上过胶 在水中久漫就会变软，尤其基勾勒描线的健亮笔，久浸 孔的纸：不渗化，可反复渲染，宜于绘工笔画。生宜 会影响笔毛的弹力。用秃的笔不要丢掉，因无笔在表 纸的种类有“净皮”、“夹贡”、“玉版”、“单宣、“棉 现某些特定效果时，往往胜于新笔。新买的笔如久不 连”和“十刀头”等名称，这些生宜纸种类，主要在于纸 使用易被虫子喜伤，所以最好把笔放在盒内并放些旱 的用料与纸张厚薄不同的区别。熟宜纸的种类有“云 烟丝，这样可防虫置，成用水泡开洗净胶水后，插在笔 母笺、“蝉衣笺、“冰雪宜”等名称。生宜纸的优点经 简里也可。 久不坏，便于长期存放，质地好的生宜纸棉料宜，细润 墨 锦密，经得起皴擦，谊染，不易起毛发皱，而且存放年收久的陈纸，作画的效果较新纸更好。另外，妇将生宜纸 量由于制作源料不同分柚烟严、诔烟量，松烟墨三 堆平晾挂起来，风吹一个时侯，作面效果也很好，称之 种，它们分别以桐柚、生谦、松枝烧出的西炱加上黄阴 为风孔”。熟宜纸宜于白描勾线，成作工笔量彩国，旭 敢以及香、冰片、桦木皮和石榴皮成混合制成。这些 兼直纸因为上了胶巩，不宜久冀，知多经风吹，容易漏 原料可防胶质腐收，防止整锭变形，并使研出的堡影格 矾或脆裂。度纸用桑树皮等原料做纸浆，用手工抄制 外生色。一般画画喜用油用量，取其無而有光彩；松 而成，纸质秉韧，纤锥交错均匀，吸水力也大，落如较能 烟恶黑而无光，宜画人物须眉、翱毛、嵊翅等：藤烟公射 海化，纸质牢，作水是画也较理想妇果纸质过松、不细 黑光死，亦宜于作画。悬的特点是画在纸上色彩经久不 密均匀，落笔在纸上的是色过子灰晴、呆滞，甚至变色， ,好质细洁，表面光润，研出的强水在阳光下泛蓝 这种皮纸质地较差，不宜使用。皮纸产地较“，有北京 紫光。质地差的垂烟负质粗，胶重，研磨时沙沙有声，又皮纸浙江皮纸四川皮纸、云南皮纸州皮纸等，其起泡沫，用这样的是水作画感到笔粘滞，挥笔纸上 中浙江皮纸中，以温州皮纸质地最佳。本来这类皮纸 色灰暗，这种超不宜作画。初学只要帅买质细而黑的 用作糊的、做纸伞、爆竹等用途，后来用于作画。另有 普通曲烟强即可，例知现在市上出售的一两一锭的 一种元书纸、富阳皮纸、连史纸，价豪，初学可作练习 “素玉光”頸烟油烟是，质地较好。作画不可用瓶装票 之用。 汁，因用处汁作画“经托被，迹就会渗化出来破杯画 纸张必须妥为保冀。无论生这纸、林直纸和皮纸 而效果。 平时都要翔纸色好，故黄在于操的地方。作画用的熟 34 ==========第38页========== 玥，也同样如此，同时，宜纸和皮纸品种多，由于纸质 者、专业作者和制色单位相配合，通过不断实践总结， 的量松，算薄和用料的不同，纸的吸水力和是色读化程 使中国画颜料品种更加丰言，使用更加简使。现在市 度不一样，新纸和陈纸作画效果也不一样，所以在作呵 售的锡管中国画颧料，使起来较简便，堂习中国画也 实践中应随时草握各种纸张的特性，这样，落笔在纸面 可使用。 上能运用如自，得心应手。 植物质颜料如花青、胭胎等在制作中加入了胶质， 砚 尤其在夏天易发霉，如见霉花应即以毛笔抹去，否则时间一久色彩就要变得晦暗，甚至发黑。藤黄最忌用 现在通用的现的种类有端配、飲配和罗纹配等。端 开水泡，藤黄用开水泡过以后要发硬变质，不好使用。 产于广东端溪；舦砚产于安徽软县；罗纹砚产于江 画面上用铅粉，时间一久铅粉即“返铅”发黑，用双氧水 西玉山。端配砚五属水成岩，它的优点是五质细贰，研酐 轻洗才能恢复原来白色，所以现在一般都用广告色钛 稠的是较为滋润，塞汁在视中不容易干燥：罗纹砚石 白，锌白，这种颜料质细，效果好，使用也方便，没有变 质虽不如端硬和软砚细腻，石色平凡，可是容易发经， 黑的弊病。 又易于研稞、研细。至于有的魂台石质过粗，虽发路， 关于颜色的使用，前人总结了不少经验，这里只能 而研出来的坠太粗；或者砚石过于细致光滑，又不易发 简单介绍一下供大家参考。 ,这类现台不顶适用。 1,调合使用：知花青调蔗黄成绿色，花青调祥红 选择砚台，首先要求砚石能发显，易于将墨研磨稠 成紫红色或苯色等等，或笔上藏两三种色，一笔下去任 细。初学可选用玉山罗纹砚，这类砚台的品种中“方 其自然绿化表现出变化的色彩。 海”更宜于作画，如用公较少可在视盖上研，用量多对 2.复染：一般用于工笔画，如染西详红色，可用 可在海袖里研，使用较为方便，这种配台价格较廉，既 两枝笔，一枝燕色，一枝蓝消水，颜色笔先下，再用清水 经济又实用。 笔接色晕染，这样由深至浅，染出深淡层次的色彩。如 砚池用久，也会形成视石光滑不发坠的情况，可用 感到颠色不够鲜红，等于后可套复染数油。这样染出 质地知一些的砖、瓦，磨光后在砚石上滴些水，樱慢轻 的红色比“次染出的色多匀净不泥滞。染紫红色可用 磨，去其砚池中胶住的是液，就和新砚一样发蠱了。 花背打好浓淡底子，再罩几次洋红色，就形成红中发米 是研好后，切不可把锭停放在视池上，香则就 的色彩。 会胶往视石，如界用力要拔，或用刀子城，视石会利落， 3.打底背村：例如工笔画中使用石考、石绿、朱 损不我面；知碰到这样情况，多滴些消水在砚池中，把 秒，它们为石色，在上色时一：要打底，一方面涂上的 量锭浸泡片刘钟，戒多一些树间，持是头漫软，经锭即 石色感觉比较匀净，另外色彩可更期深厚。如朱砂用 能脱胶，可轻轻将锭章起来。至于作画后砚池中如 薄粉打底，生官纸上作画可用详红或朱集打底。石青 留有余盘，可抑些清水，将砚池趣盖，以免灰尘污、 用花青打底，石绿用礼绿（嫩绿）成雄石打底，然后再上 水份蒸发。余是不可保留过久，否则成为宿堡，一般不 石色，效果较好。绢画有的在绢背后托色，可使绢面色 宜使用，应洗净砚池另新是。 彩薄，但同样妆到色彩深厚的效果，例如绢正面商单绿 中切画顿料 色，背后托以石绿，正面施荐粉，背后衬托盘粉，这样能突出形象，使画面色老匀净，又可收到鲜明爽朗的效果。 中国画瓶料大致分矿物质色和植物质色两种。矿 4,上孔：石色为粉质，丽工笔画中用石绿石青时， 物质色如石青、石绿、石黄、朱砂、朱禄、指石等，石青由 一次浓堆上去色彩就较泥潘，又不易匀和，分几层染效 深到浅，又分头青、二青、三青、四青四种，石绿也如此。 果就较好，如染石绿色，染好第一层，待于透后再却 这些抓料多呈粉状，用时嵩抑入少许胶永在乳钟中研 一次石绿，干后再上一层得得的明矾水，等颜色稳固 用，但石色也有制成青片的，如雄石、朱縹等。植物质 后，再用计绿烘染。如不上凡水，在染第“层时，第 色如花青、因脂等多制成青片，用时加水溶解即可。另 一层的石绿就会浮动。矿物质色如不上孔水，用其它 外如薄黄皇块状。西洋红，是动物的沉淀色质，有星粉 色彩在它上面军染，底下的矿物质色就会被笔带起，俗 状的，也有制成青片的。现在也有锡管装的红色可 称合泥”，季得色乡不饵不匀而且很脏朱砂色上如 代潜西洋红。中国画还有一些其它料，现在已不常 需要用洋红拱染，必须在朱砂色干透后上一次薄荐的 用，就不一介绍了。 明水于后，再用洋红烘染。总之，在着色方法上，几 中国画的额料是随着中国画的发展而深济丰富起 千年来积暴了不少经脸，以上只不过是一个极不全面 来的。今天为了适应用国▣形式表现工农兵英雄形束 的简咯绍，提供给读者在实践中参考。 的需要，中国面的颜料还有待于通过广大工衣兵作 (余白) 36 ==========第39页========== 書陛篆剂似品罪刊 书法篆刘是我国具有悠久历史传统的民族艺术。书法策刺艺术是劳动人民创造的，并在长期使用中不断提高，创造了许多生动优美的表现形式。解放谢由于莉制脐领的垄断和灌我，使书法篆刘艺术逐渐趋于僵化。 中华人民共和国成立以来，书法篆刘艺术得到了党和国的重视，在“百花齐放，推陈出新”的无产阶级文艺方针指引下，节法篆刻艺术获得了新生，尤其是在无产阶较文化大革命中，涌现了大批工农兵业余书法篆刺爱好者，为发展书法策刘艺术打下了广泛的瓣众基础。我们兼望通过不断交就，使这两门艺术哭好地为社会主义革命和社会主义建设服务。 看只唐無红蛇外北 高野昶变簇器 今战宗戴装原惟国胡弯宋英素驰，鼠 槽丽找玲永 弓祖雄裹蜡莽光 射梢拉分象苏千信雕风腊故与河录大避外欲大里 醑夺鎲鯑 俱發惜天上封 辉刺大麻 往一泰 不 矣代里江 ?列枉姬中 般天漢 比失雪凤驕武 淄航 流成略此须滔望 游步丽思 人告輸多晴山物思文嬌日舞城 烫尔黄莽牌 递汗采引看银内 掉填辑凳 正 上海垫就活厂张统良 篆 王个蕃 % ==========第40页========== 萬户侯争记子到中诚华水照江山派精文家萬玉常年茂古生意氣辉年方莲楷月闻拾问學少年風单心来百借荣避接往普事紫歲阿奪族大地坤主沉学度才類霜天精日西限寒难百初争流磨聲長堂氣制演萬山红遍居城畫眼漫江酵通主农秋湖江北書桥于洲源看 行 紫明县前进农场李志贤 阳 花主帝七谭型歷山一元大年晚秋草数饭不知何爱态拟花源襄可耕黄鹤浪下三民起白煙陶今國吹雨骤江天垂獵九派浮四百拨命眼白洋杏界熱一山飛大江邊羅上慈怡樣朝略何西销 中国民用航空上海管理局 汪振华 束 陈秋草 ==========第41页========== 正 辣 生售稿 书 原祝动 不察我以我血荐轩智阁故园寄意寒星灵台无计选神矢风雨 徐伯清 胡问遵 耄旅南 교 创德深宵说醉起無煙水尋當事荒材一 供农誉生 帐所天白 山藏百下 鞋匠卉千 只拜林 版清泉要湘靈化晚 朱七雾 行指上滦市型料研究所 求 江南造静「 行书 上滦头术公司 周慧塘 孙信德 赵冷月 (封兰)某刘作者：1,2、3、4、上海第三印染厂陈正斑 。幸福株厂李绍球 6.川沙县高南公社 袁者山7,上海自来水公司韩振叔8.、粹文中学张景样9、10.嘉陵中学谢博文 11.宗大明 38 ==========第42页========== 【.深挖洞 2.广积粮 3.不称新 不廣深 稱積挖 霸鼍洞 4.“深挖洞，广积粮， 5,万紫千红分外娇 '是 不称霸。”（边款） 6,为工农兵创作 厚 廛晦 昝 参送深 9.忆苦思甜 T.定要把这深情厚谊 送往那四面八方 郎水思源身小志 11,七十年代 8.小学生 10.“忆苦思甜”（边款） ==========第43页========== 710 109+2 旅客的贴心人（年画） 詹软成田基德吴性清 ==========第44页==========